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2014中国国际时尚家居用品展览会中国(上海)国际时尚家居用品展览会是唯一服务内贸市场、定位中高端家居生活用品的商业展会。欧洲及本土知名品牌济济一堂：美轮美奂的展台布置、应接不暇的新品发布，创新概念的设计师作品…无不吸引着全国各地的百货零售商、代理经销企业、室内设计师及媒体纷至沓来，是领略国内家居行业发展不容错过的年度盛会!2014展会信息展会日期：2014年9月18至20日开放时间：2014年9月18至20日上午9:00–下午17:002014年9月20日(对公众开放)中午12:00–下午17:00展会地点：上海新国际博览中心展会面积：预计24,600平方米(2013年为18,300平方米)参展商数：预计350家展商(2013年有来自18个国家和地区的283家展商)观众人数：预计23,000名(2013年有来自37个国家和地区的17,015名观众)展品范围厨房及桌面用品玻璃水晶、陶瓷、银制或镀银器皿、塑料制品、刀具及附件、烹饪及烘焙炊具、厨房工具及配件、酒吧及饮酒用具、餐桌用品及装饰品、厨房家电等;礼品杂货手工艺品、文具、花艺、熏香蜡烛、珠宝首饰、时尚创意品、美容及洗浴用品、设计师作品等;家居装饰家纺布艺、家具及摆设、墙面装饰、灯饰、镜子、挂钟、地毯、户外园艺等。观众类别：贸易公司、进口商、批发商、零售商、专卖店、百货公司、批发市场、邮购公司、设计师、建筑设计公司、房地产开发商、酒店餐厅、专业媒体等参展费用：光地费用(最小30平方米起)A区(优越展区)：人民币1,850元/平方米+6%增值税B区(普通展区)：人民币1,350元/平方米+6%增值税标准展位费用(最小9平方米起)A区(优越展区)：人民币2,200元/平方米+6%增值税B区(普通展区)：人民币1,550元/平方米+6%增值税额外费用，根据实际情况发生2面开：增收总费用的5%3面开：增收总费用的10%4面开：增收总费用的15%*2014年3月31日之前报名的参展商可享受10%早报名优惠折扣。入场费用：专业观众凭名片免费入场公众票价：人民币50元主办单位：法兰克福展览(上海)有限公司联亚国际展览有限公司联系方式法兰克福展览(上海)有限公司中国上海浦东新区银城中路488号太平金融大厦15层1503室，200120电话：+862161608555转260,256分机传真：+862158769332联系人：陈征小姐、李婷小姐、张蓓小姐E-mail:interior@china.messefrankfurt.com
2014中国国际文具及办公用品展览会基本信息举办时间：2014/9/18---2014/9/20举办展馆：上海新国际博览中心所属行业：办公用品展会城市：上海|上海市主办单位：法兰克福展览有限公司中国轻工工艺品进出口商会展会面积：34500平方米所用展厅：N1展厅,N2展厅,N3展厅已办届数：10届展会概况中国国际文具及办公用品展览会(PaperworldChina)由中国轻工工艺品进出口商会和德国法兰克福展览公司(MesseFrankfurtGmbH)共同主办，后者是全球规模最大,最权威的法兰克福国际纸制品世界、文具办公用品世界(Paperworld)的主办方。中国轻工工艺品进出口商会是国家商务部的直属单位，是中国企业进行进出口贸易的权威协调机构之一。两家主办单位联手将中国国际文具及办公用品展览会打造成中国乃至亚太地区规模最大、最权威的国际展会。第10届PaperworldChina&ndash“中国国际文具及办公用品展览会”，将于2014年9月18日-20日在上海新国际博览中心举办。本届展会的参展商、参观商总数都将突破前7届的记录，预计共有来自于中国、韩国、日本、德国、印度、美国、澳大利亚、奥地利、比利时、马来西亚、墨西哥、巴基斯坦、葡萄牙、新加坡、西班牙、瑞典等20个国家和地区的700多家参展商，并汇集齐心，晨光，白雪，贝发，得力，乐美，启路，三木，科密，联众等龙头企业。更有来自国际的包括三菱，爱普生，辉柏嘉，国际文具集团在内的世界著名品牌。并有台湾展团，香港展团，德国展团，印度展团，日本展团，韩国展团，马来西亚展团，泰国展团，美国展团等十多个国际展团。参展范围办公用品:考勤系统/文件整理系统/装订设备/演示用品/邮寄、黏贴、印戳设备/公事箱、商务行李用品、小皮具/办公家具办公系统:通讯设备/数据存储设备/财务及银行设备/商用硬件及附件/办公室整体解决方案/办公照明打印技术及耗材:打印、复印设备及耗材/数码影像设备/墨水、碳粉、OPC/再生打印机消耗品/特殊效果印刷应用程序纸及印刷制品:办公用纸和透明纸、即时贴/标签/练习本、整理册、日记本、相册/信封、纸袋、卡片/纸制工艺品、日历/家用纸/工业包装用纸书写工具:钢笔/老板笔/铅笔/记号笔/签字笔/圆珠笔/荧光笔/多用途笔/制笔零件和墨水学校用品:学校用文具/文具盒、书包、背包/字典/学习用具/学生户外学习/体育用品/教具/多媒体、电子教学器材绘画美术用品:绘画用笔/颜料、油墨、清漆/画纸/布、雕刻板/画具、画笔、刻刀、调色板等文具礼品:豪华笔/礼品纸、贺卡、包装用品/桌上用品、商务礼品、相架/电子商务礼品/新潮、授权礼品/促销礼品
上海新国际博览中心近日，随着9-12期扩建工程N1、N2、N3、N4展馆的相继建造完成，上海会展业的“地标”—上海新国际博览中心全面落成。从1999年11月4日正式启动建设以来，上海新国际博览中心已经走过了13个年头，而上海会展业也经历了“起步-发展-腾飞”三部曲，且在推动上海经济结构调整上的重要作用越发显现。未来，会展业将如何改善自身的“短板”，成为上海经济新的增长点，引起业界广泛关注沪会展业将迎“双引擎”20世纪90年代，上海经济进入了一个高速增长时期，上海会展业也依托本地经济飞速发展而迅速崛起。统计显示，20世纪80年代，上海每年只举办一二十个展览项目，作为主办和经营会展的专业公司也只有寥寥数家。到了上世纪90年代，这种情况发生了显著改变，随着上海城市的国际化程度越来越高，跨国企业集团大量进驻，本地的会展数量每年以20%的速度递增，开始创造巨大的经济效益和社会效益。上海新国际博览中心就在这个时候悄然进入市场。据了解，上海新国际博览中心于1999年正式启动建设后，其展览业务年均持续增长。截至2011年末，全年共举办约94个展会，展览合同销售面积达480万平方米。“自2001年11月2日SNIEC一期工程建成开业至今，每年约举办80场知名展览会，吸引约400余万名海内外商人，已成为世界最成功的展览中心之一。SNIEC也被视为中国展业与国际展览界进行交流的一个重要窗口。”上海新国际博览中心有限公司总经理董汉友介绍，全面落成的新国际博览中心拥有17个风格相似的单层无柱式展厅，室内展览面积达20万平方米，室外达10万平方米。“随着展馆的全面落成，预计2012年展览销售面积将进一步增长。SNIEC作为中德两国经济、贸易、文化等方面合作最为成功的领域之一，它的落成也将进一步推动上海建设成为世界一流的国际会展中心。”上海会展业的“异军突起”，不仅提高了中国在全球展览市场上的比重，也让正在转型中的上海经济有了先发优势。业内人士表示，一批在过去曾经拉动上海经济快速发展的增长点，现正趋于成熟或衰退，其带动作用明显减弱甚至丧失。会展业则具有很高的经济效益和社会效益，据有关部门测算，其拉动系数高达1:9，同时还可以带动一大批人就业。从上海近几年的情况来看，会展业的发展速度远高于GDP的增速，已经成为上海经济新的增长点，将会展业作为上海的主导产业无疑具有战略意义。今年初，商务部与上海市政府投资230亿元的国家会展中心项目，落户上海虹桥。根据规划，此项目建筑面积约120万平方米，由展览场馆、综合配套设施和后勤保障设施组成。其中展馆展览面积约50万平方米，建成后将是目前世界上规模最大、水平最高的国际会展中心。该项目建成后，将在展览面积上取代汉诺威展览公司，成为全球会展行业的领头羊。业内普遍认为，虹桥会展综合体建成后，政府型展会将移师虹桥。未来，新国际博览中心如何与该项目对接，使二者发挥“合力”效应引人关注。对此，董汉友表示，上海新国际博览中心与虹桥会展综合体作为上海浦东、浦西两大会展项目，应各自发挥优势，错位经营。虹桥会展综合体将来或以政府类展会为主，上海新国际博览中心则瞄准国际化、专业化方向发展。值得一提的是，近两年中国的会议产业发展迅猛，一些城市在会议业的扶持力度上明显大于展览行业。面对新发展形势，董汉友表示，上海新国际博览中心在保证展览业继续向前的基础上，近年来在酒店配套建设方面谋求会议与展览共同发展。如今，在上海新国际博览中心附近已建成浦东嘉里中心和亚美拉喜玛拉雅酒店，两座高档酒店内均设有会议室，解决了展会期间同期举办会议论坛的场地，使参会代表不用再将时间耗费在展馆与会议中心的路程上，最大程度的方便了与会者。诸多“短板”待改善“十二五”是全面建设小康社会的关键时期，会展业在推动产业结构调整，加快转变经济发展方式中的重要作用日益凸显。不过，尽管近几年国内会展业的发展突飞猛进，但与国际上会展业发达的国家相比仍有差距。上海现代服务业联合会周禹鹏会长表示，我国会展业与世界上一些发达国家会展业相比，在规模、能级，特别是办展水平上都还有一定差距。上海作为我国的经济中心，可借助上海新国际博览中心全面落成及浦东会展综合配套服务日益完善的契机，改善会展业的“短板”情况。业内人士表示，目前上海会展业的行业自律机制和规范尚未形成，具体表现在展馆建设缺乏长远规划和合理布局;各个展馆展览面积不够大且布局分散;展会审批“政出多门”，同一主题的展览你办我办他也办，看似热闹，实际收效甚微;收费标准“内外有别”，对海外展商收费偏高，未给予同等国民待遇。另外，上海会展人才的缺口还比较大，无法满足整个行业日益扩张的需求。上述人士表示，会展业的人才属于复合型人才，不但要熟悉展览会操办的一般流程，而且要了解展览项目所在行业的情况，还要具备一定的外语水准，最好也懂经济和管理。但是，目前上海会展业从业人员中，管理层领导多为行政配备，半路出家;会展设计人员亦是从其他专业如平面、广告、装潢等转道而来;展会项目的招展营销人员虽有一定的外语水准，却均非经济管理学出身;工程、制作、施工人员更是来自各行各业。虽然也有一批从业十数年，致力于会展业的有识之士，积累了相当经验，传授给企业的员工，但由于缺乏系统的学习环境及自身知识结构的缺陷，无法培养出专业型、全面型的人才，这直接造成展览项目大都规模不大，管理难以与国际接轨。如何针对这些人才缺口，培养适合的人才储备是摆在会展业面前的一道难题。转型发展是必由之路上海会展业的发展瓶颈并不是单个的问题，事实上，这也是“突飞猛进”的中国会展市场的一个缩影。在日前由上海新国际博览中心有限公司承办的“2012中国会展领袖论坛”上，中国商业联合会会长张志刚指出，一个国际会展业中心城市应具备五大条件：一是交通发达;二是人均GDP达到世界中等发展水平以上;三是流通服务业在GDP中比重超过制造业;四是商业外贸依存度高;五是有强大的中介组织和配套社会服务。目前，世界上的展览趋势向专业展快速发展，会展主题体现时代脉搏，互联网催生的电子商务、网上展览正在使展览业发生深刻变革。而我国会展业发展似乎还没有适应这样的变化。首先，缺乏对规律的认识、探索，大兴土木，盲目重复建馆，重视硬件建设，不重视软件建设;其次，找不准定位，到处都提会展是支柱产业，到处都办国际化展览，实际专业化办展水平很低，办展人才不足;缺乏在科学发展观指导下的宏观总体战略规划;同时，会展业的发展缺乏法制化管理。对此，张志刚建议有条件发展会展业的城市，当地政府既要遵循经济规律，在前期给予会展业必要的培育和扶持，又要减少行政干预，充分发挥市场在配置资源中的基础性作用，遵循规律办会展，努力向着专业化、市场化、法制化、产业化和国际化的方向健康发展。数据显示，我国1997年的展览项目数首次突破1000个，到2001年突破2000个，2002年就超过3000个，2005年约为3800个。就展览项目的国际比较而言，我国已居亚洲第一，成为一个“展览大国”。但是，相对于展览项目数的“领头羊”地位，我国的展览直接收入却比很多国家都少得多。“展览经济总量比美国、德国、日本、英国、法国、澳大利亚等许多国家都小。展览收入占GDP比重在发达国家一般在0.1%至0.2%之间，而我国目前这一比重还不足0.08%，说明我国展览产业化和市场化程度还很低，就展览收入而言，我国还不是一个展览大国。”中国国际经济发展研究中心行业特邀研究员罗百辉指出，我国的展览项目绝大多数是中小项目，规模大的项目和品牌项目屈指可数。尽管这些展览的总展出面积也是一个巨大的数字，但就展览收入而言，我国还不是一个展览强国。另外，我国展览场馆的总面积虽在全世界中居前列，但出租率比发达国家要低得多。国际展览业协会候任主席陈先进在会上表示，目前，创新驱动、转型发展已成为推动我国展览业发展的必由之路。“需要在办展的意识、形式及技术手段上尽快转型，通过转变思想、创新技术，促进我国会展业产业健康升级。”
触摸屏展2015第十四届上海国际触摸屏展览会简介：中国国际触摸屏博览会(全触展，C-TOUCH)创办于2008年，每年上半年上海举办在11月底深圳举办，是目前全球最大规模的触摸屏专业展会，第十二届上海国际触摸屏展览会(全触展，C-TOUCH)于2014年5月7日至9日在上海新国际博览中心举办，展会设立N4,N5展厅，总展出面积达30000平米，预计将有超过1100家国内外知名触摸屏企业参展。同期还将举办全球TOUCH技术行业峰会：第八届上海国际触摸屏高峰论坛。第十二届上海国际触摸屏展览会相关工作现已全面启动，众多知名触摸屏企业将一如既往地借助全触展平台展示品牌形象与最新技术。欢迎来电、来函咨询并届时光临现场参观交流，与5万触摸屏行业同仁共同分享触摸科技的美好愿景。2015第十四届上海国际触摸屏展览会将于2015年7月7日在上海新国际博览中心举办。「C-TOUCH全触展」伴随着中国触摸屏行业成长近7年，从08年全球首个触摸屏专业展在深圳11月举办后，「C-TOUCH全触展」每年以35%的速度规模增长，至今已发展成为全球最具规模触摸屏行业展会，2015年上海、深圳展总规模达10万平米。全触展的举办对中国触摸屏行业的发展产生了积极的推动作用。目前，「C-TOUCH全触展」不单是全球最大型的触摸屏行业展览会，其举办触摸屏技术论坛和采购洽谈会，等活动也得到了权威业内协会及企业公认，也被业内评为2015年最具参展价值的展会。展品范围1』触摸屏:OGS-in-cell|电容式触摸屏|电阻式触摸屏|多点触摸屏|红外触摸屏|压电式触摸屏|表面声波触摸屏|光学触摸屏|大尺寸触摸屏|手写板|手机触摸屏|工业触摸屏|人机界面|2』触摸屏一体机:触摸查询一体机|触摸屏电视一体机|CRT触摸屏一体机|KTV点歌机|排队机|触摸屏广告机|触摸屏POS机|触摸屏考勤机|互动大屏幕|自助终端|其他|3』触摸屏设备:丝印机|网版|UV机/烤箱|烘网机|贴合机|测量仪|组合机|脉冲热压机|冲压机|激光蚀刻机|晒版机|玻璃研磨机|玻璃清洗机|玻璃切割机|研发设备|千层架|点胶机|曝光机|抗静电设备|净化设备|净化工程|镀膜机|检测设备|维修设备|其他设备|4』触摸屏材料:ITO导电玻璃|ITO导电膜(film)|触控面板|玻璃基板|视窗镜片|电子纸|玻璃面板|导电油墨|玻璃|电银浆|导电胶|保护胶|ITO粉体与靶材|PET保护膜|OCA光学胶|光学膜|IC|双面胶类|FPC柔性线路板|无尘布|防静电产品|其它等材料5』触摸屏软件系统:查询软件|浏览器|点菜软件|点歌软件|考勤及排队系统|触摸屏解决方案6』触摸屏显示器：显示器|面板|模块,薄膜开关|触摸屏显示器|电子白板|TFT-LCD||OLED|3D液晶显示器|LED显示屏|数字标牌|拼接墙|液晶背光模组/模块
电加热技术展会概况随着经济发展和科技创新，电热产业在冶金、机械、石油化工、航空航天等领域突显出愈发重要的作用。在全球能源环境危机，“低碳环保、节能高效”已成共识的背景下，整合全球电热产业优势力量，创建一个集贸易合作、行业交流、技术投资于一体的互惠共赢新平台，则是电热行业发展与突破的最为有效的途径。为顺应行业发展趋势，由北京海闻展览有限公司联合权威行业协会倾力打造的“中国国际电加热技术及装备展览会”(简称CIEHE·2014)将于2014年10月14-16日在上海新国际博览中心隆重举行。依托于优质的信息资源、广阔的市场支撑以及专业的展会运作，海闻展览将秉承“高效、精细”的服务理念，通过品牌宣传、业务洽谈、高峰论坛等多种方式呈现国际电加热领域的先进理念和前沿技术，为电加热产业的繁荣发展注入新的活力，开创新的契机。届时，预计将有来自亚洲、欧洲、美洲等数百家电加热企业和数万名专业观众参与互动，共襄盛举。名企汇聚，宾客云集，CIEHE·2014期待与您相聚上海，携手共拓电加热行业发展新机遇!中国(上海)国际电加热技术及装备展览会，秉承着“资源互享，利益共赢”的办展宗旨，展会策划将进一步创新，展会系统将全面升级。变革一，展会立项策划新颖，主题鲜明。本届展会不仅为与会者打造出集“高端电热、科技电热、绿色电热”于一体的国际贸易盛会，更为与会企业提供电加热行业发展现状、市场走向、未来发展趋势以及政策导向等核心信息，进而为与会企业巩固拓展铸造市场，提供强有力的保障。此次展会，不仅赢得了电加热新兴企业的高度青睐，更得到了电加热龙头企业的强力支持，海闻欢迎电加热同仁踊跃参展。变革二，丰富多彩的展会活动同期举行。主办方将安排多场技术交流会、产品推广会、贸易洽谈会，电加热行业高层领导与企业家晚宴等精彩活动，让参展企业全面了解电加热行业发展趋势与政策变化，全力缔造电热商机。变革三，专业化的展会服务体系。其主要的工作是：邀请全球行业上下游产业链中，实力雄厚的专业观众，并与往届专业观众，加强巩固合作关系。力求每家参展企业通过参加本次展会，获得最大化的直接经济利益。进而引领电加热业发展。海闻为让与会企业享受到宾至如归的感觉，专程对展会服务人员进行航空式培训，为打造世界级的高水平展会，海闻在不断前进着。变革四，主办场馆更新为上海新国际博览中心，上海新国际博览中心是上海一个大型展览中心，交通便利，能应对各类大型铸造类机械的展览展示以及特装搭建;配套设施一应俱全，酒店，购物、娱乐、餐饮设施应有尽有。中国(上海)国际电加热技术及装备展览会代表着电加热行业的发展方向，力图为每家参展企业提供行业贸易洽谈、产品推广、技术交流的展示平台，始终是海闻展览的企业宗旨，期待与阁下携手，共赢在今朝!展品范围电加热设备：电弧加热设备(钛渣炉、硅铁炉、硅锰炉、铬铁炉、电石炉、镍铁炉、刚玉炉等)、电阻加热设备(窑车式炉、推杆式炉、辊底炉、振底炉、转底炉、步进式炉、牵引式炉、连续式滚筒炉、传送带式炉、箱式炉、管式炉、密封箱式炉、井式炉、钟罩炉、台车炉、倾倒式滚筒炉等)、感应加热设备(熔碳钢、熔铜、熔铝、熔不锈钢等)、电磁作用设备、红外加热设备、微波加热设备、电子束加热设备、电渣重熔加热设备、高频介质加热、等离子体加热设备、激光加热设备、燃料加热设备、工业窑炉、防爆电加热器、电伴热系统、热流道系统、电热锅炉、电加热油炉等电加热技术及设备。▼电热元件类：电热管、电热膜、PTC电热元件、电伴热带、电热板、电热盘、电热圈、电热棒、热敏电阻、热电偶、电加热芯、云母发热片、陶瓷发热片等;单头管、发热板、翘翅片散热器、电热带、发热圈、热流道加热器等各类工业及民用电热元件及发热单元。▼炉用材料和配套件：筑炉材料，耐火材料，陶瓷，工业介质，炉用机械和配套装置、燃烧器、阀门、辐射器气体发生装置、控制测量设备、报警系统、控制柜、操作台、电源、液压站、冷却塔、电缆导线、插头插座、开关、法兰、电热丝、变压器、风机、调节器、测温和控制仪表、感应加热用变频装置、电阻炉用控制器和调压器;电热合金(铁铬铝合金、镍铬合金、镍铬铁合金、高温级电热合金)、氧化镁粉、陶瓷件、端子针、电热铸件、封口胶、胶塞、环氧树脂、镁棒、铜管、不锈钢管、镀铜铁管、铝管、焊管、高温线、金属带、远红外电热材料、电热元件材料及周边配套产品PTC电热元件、温控器、检测仪器等材料及其他配套件。▼材料加工设备：缩管机、弯管机、绕丝机、填粉机、自动焊管机、切管机、拉伸机、管材焊接机组、管材开料机、端子压装机、点焊机、油压整形设备、熔焊机、端面车床、短路退火机、打标机、喷码机、电热机械设备等。▼其他：科研机构、贸易商、代理商、技术咨询、行业组织、媒体单位等。
舞台剧新概念演艺界应当对音乐剧予以足够的关注我与音乐剧艺术的交集，始于上世纪90年代中期。北京舞蹈学院吕艺生院长在日本艺神机构的资助下，开办了首个音乐剧教学班。1996年4月，我接任吕艺生担任该院主持院务工作的副院长，这个音乐剧教学班此时则在深圳公演了毕业作品《新白蛇传》，作曲是至今已创作多部音乐剧且广受好评的作曲家三宝。那时中央戏剧学院徐晓钟院长在成人教育中开办音乐剧教学，教学班的演出强调从“描红”入手，为此演出了百老汇音乐剧《西区故事》和日本四季剧团《美女与野兽》。这就是说，中国演艺界最初接触音乐剧是视其为一种舞台演剧的样式，并且这是在伦敦西区、纽约百老汇都比较成熟也比较普泛的样式;日本的四季剧团则是亚洲对这一舞台演剧样式的最早关注者。至少是在上世纪90年代中期，我国演艺界认为应当对这一舞台演剧样式予以足够的关注。记得在音乐剧《新白蛇传》公演前的媒体通气会上，演出者申说这是一种刚在我国出现不久的舞台演剧新样式。媒体人则追问那它“新”在何处呢?记得演出者的回答是：既往的话剧叙述主要是“说”，歌剧叙述主要是“唱”，舞剧叙述主要是“跳”，而音乐剧叙述则是兼有说、唱、跳。很显然这个回答并不能满足媒体人对音乐剧之“新”的追问，因为媒体人认为我国的传统戏曲早就在“说、唱、跳”并举了，并且是“唱、念、做、打”四功与“手、眼、身、法、步”五法的并举。因此，要说出音乐剧“新”在何处，必须说出它较之戏曲艺术的“新”之所在。我当时的认识是：音乐剧的“新”，一在于“说、唱、跳”诸种演剧叙述手段的快速切换，不同于戏曲艺术“唱到哪儿、比划到哪儿”的同步进行，呈现出一种都市文明的节奏体验;二在于音乐剧全面强化视听感受，充分发挥现代舞台科技的视听魅力，不同于戏曲艺术奠定在“虚拟”基础上的“程式化”表演理念，因而也使得音乐剧更贴近当代都市文明生活。在1996年至2001年我主政北京舞蹈学院期间，其实也一直视音乐剧为一种独特的舞台演剧样式——一种有别于戏曲艺术的“以歌舞演故事”的歌舞剧，一种由都市文明催生、伴随工业化和信息化进程成长的歌舞剧。北京舞蹈学院及其前身北京舞蹈学校作为计划经济的产物，在人才培养上一直有鲜明的指向性：芭蕾舞专业指向中央芭蕾舞团，中国古典舞专业指向中国歌剧舞剧院，中国民族民间舞专业指向原中央歌舞团，原东方歌舞团也从古典舞和民族民间舞专业中招录优秀毕业生。在90年代中期前后新增的现代舞、国标舞和音乐剧专业，毕业生已无明确的单位指向。学院考虑现代舞在独特训练体系下更看重创造力开发，将其放在编导系组织教学;国标舞和音乐剧则与群众文化人才培养一起，放在刚刚建立不久的社会音乐舞蹈系组织教学。社会音乐舞蹈系的组建是我的前任吕艺生院长的创举，如果不仅仅视其为“群众文化”意义上的“社会文化”，国标舞和音乐剧的人才培养倒是“适得其所”。可能从组织教学角度看，是音乐剧人才培养的综合性需要从“职业舞蹈”另辟蹊径;但从“社会文化”角度看，恰恰体现出音乐剧艺术有别于“经典”或“古典”演剧的大众性和时尚性。音乐剧拥有一种“神奇的力量”2001年6月我调任文化部艺术司副司长，次年岁末(2002年12月)奉命领队赴日本、美国考察音乐剧艺术，在两地先后观摩了《狮子王》、《猫》、《制作人》、《歌剧院的幽灵》、《妈妈咪呀!》、《阿依达》、《悲惨世界》、《现代米莉》等音乐剧演出。同时，与日本政府的文化官员、日本四季剧团的管理阶层、纽约市政府的文化官员、美国音乐剧联盟的主要成员、纽约大学音乐剧写作教学的组织者以及百老汇音乐剧的制作人、百老汇剧院赢利团体负责人等进行了深入座谈。我们赴纽约百老汇的考察，引起美国主流媒体《纽约时报》的关注。该报记者杰西·麦金利(JesseMckinle)在对我们进行专访后,于2002年12月23日在《纽约时报》发表署名文章《中国官员研究百老汇音乐剧》。文章开门见山：“一个中国政府代表团悄悄地来到了纽约市。纽约市对于这种访问已经习以为常,但这个代表团的目的很特殊。他们既不是进行政治访问也不是要洽谈商贸合作,而是要探索一种美国特有的、令人神往的事物。这种事物拥有神奇的力量,能够沟通人们的心灵,能够使人愉悦、惶恐、悲哀甚至手舞足蹈。他们要考察的对象是美国百老汇音乐剧。”音乐剧现在已不是美国“特有的事物”了，但它肯定还是在纽约百老汇做得“最成功的事物”。纽约百老汇是世界上剧院最集中的区域(在42街至47街之间)，其中音乐剧的演出占有极大的比重，产生着极大的娱乐魅力和商业利润，而这正是我们所要考察的音乐剧的“神奇的力量”和“生产机制”。音乐剧衍生与发展的历史，如果从1904年比特·琼斯明确提出“音乐剧”的概念以来，至今正好是110周年。在百余年的发展进程中,音乐剧从早期主题浅薄、情节散漫、风格芜杂、格调低俗的“文化快餐”形态中走出,不断地洞悉和揭示人的命运、价值、尊严以及普遍的人类道德准则等,为20世纪的舞台推出了具有相当分量的“文化大餐”。现在的音乐剧关注时尚并且引导时尚,尊重人格并且建构人格，如一位乐评人所说：“音乐剧从来都有一种乐观、豁达、积极向上的精神状态相伴随，从来都有一种幽默情怀、潇洒心态运化其间，从来都充溢着一股热烈的青春气息和活泼泼的生命活力。”这三个“从来”在某种意义上正体现出音乐剧的内容，以及由内容所决定的形式特征。音乐剧是最具魅力的舞台演剧样式我们去纽约考察音乐剧，并非因为它是美国“特有的事物”，而在于它是当今世界最具有魅力的舞台演剧样式。6年后的2008年2月，已担任文化部艺术司司长的我又带领一个小组去伦敦西区进行了考察。我注意到，后来在纽约百老汇走红的许多音乐剧如《猫》、《歌剧院的幽灵》等，最初都是在伦敦西区登台亮相的。相比较而言，美国本土的音乐剧较多受爵士乐舞、摇滚乐舞和踢踏舞的影响，而英国创生的音乐剧较多体现为对歌剧的改良——呈现出一种“轻歌剧”形态。因此，英国创生的音乐剧更注重戏剧结构的严谨和歌唱艺术的魅力;美国本土的音乐剧则更像缺乏传统根基的美国文化——既有欧洲古典轻歌剧、喜歌剧中情节的趣味性，又有本土滑稽歌舞剧的娱乐性，还有本土乡村音乐和黑人灵歌悠扬的旋律及爵士乐舞复杂而火爆的节奏。特别是早期的美国音乐剧,总是依托于一个充满滑稽人物和事件的故事,以便串联起那些好看好听的歌舞节目,这就难以避免低级庸俗的噱头和性感的色情调料。这种审美理念在今天的《制作人》、《妈妈咪呀!》和《现代米莉》中仍有所体现。以《妈妈咪呀!》为例，其实制作人就是买下“阿巴乐队”当年走红的20余支歌曲的版权，交由编剧用“充满滑稽人物和事件的故事”串联起来。这种“串联”就是我们所说的一种“集成”。当时在日本的考察，主要是考察四季剧团的“音乐剧本土化”历程。四季剧团的创始人浅利庆太在确定该团早期的方向之时,是“在于打破剧坛上以往那种固定的观念化的创作手法和舞台造型……确立起新的现实主义的创作手法”;当他在上世纪60年代初观看百老汇音乐剧后,开始将东西方戏剧艺术的完美结合作为自己的理想,而这一理想的起步就是搬演百老汇优秀的音乐剧作品——从《平步青云》、《猫》、《西区故事》直到《歌剧院的幽灵》、《狮子王》、《阿依达》等。那时四季剧团已拥有7个剧场(东京3个,京都、大阪、名古屋、福冈各1个)，300人左右的演员队伍可分成8个剧组在各地演出8台不同的音乐剧,创造了相当可观的商业利润。作为一个成功的文化企业，四季剧团首先在于选择了“音乐剧”这一舞台演剧样式,以其时尚的舞台演剧观念来冲击“固定的观念化的”传统表演艺术;其次，四季剧团艺术生产的重心是演出,演出的剧目以搬演“经典”为主而只有少量“原创”,因为通过“品牌营销”来获取商业利润是最佳途径：第三，四季剧团选择的剧目，特别注意考量青年观众甚至是儿童的趣味,它选择的是面向未来的、有着无限生机和潜力的市场。纽约百老汇不同于日本四季剧团。百老汇是一个街区,一个拥有大量剧场、拥有大批音乐剧演出并从而拥有大批进行审美消费的音乐剧观众的“文化市场”。百老汇作为舞台演剧的文化市场,在多年来的运作中已具有了特殊的含义——人们把在百老汇演出的剧目称为“百老汇剧”，而奖金丰厚的“托尼奖”是对“百老汇剧”的最高奖赏。在我看来，“百老汇剧”的特定含义是：一、它是商业戏剧，区别于非营利团体的戏剧演出;二、它是大都会戏剧,区别于地方剧院的戏剧演出。这是一个真正的“文化市场”。一方面,它具有稳定的规模并具有持续的效益，不同于我国某些城市办“××艺术节”的类似农村“赶集”的、在一定时效限制内的“农贸市场”机制;另一方面,它具有充足的“货源”并具有足量的“顾客”，使音乐剧的生产和销售处于一种良性循环之中。需要指出的是,尽管号称音乐剧四大剧目的《西贡小姐》、《歌剧院的幽灵》、《悲惨世界》、《猫》的演出效益达到每剧每年一个多亿美元，但其实有80%的“百老汇剧”在商业运作上并不成功。音乐剧是大投入并期待高回报的“文化产业”，但舞台演剧的“产业化”运作不仅有待于“市场体系”的完备和“产业链”的延伸，而且需要全方位整合赢利要素，通过集成创新实现最佳“商业模式”。我对音乐剧生产最初的三点认识2002年12月的这次考察，让我对音乐剧生产形成了三点认识：首先,音乐剧的审美观念是追随其文化功能的,这就是为广大都市市民提供“精神休闲”。提供“精神休闲”的舞台剧,当然会具有较强的娱乐性，其目的在于释放观众的精神压力并消解其精神负担。运作成功的音乐剧作品，从未见“娱乐至死”，其“精神休闲”文化功能的实现，恰恰依托的是深蕴剧中那并非闲情逸致的人生义理。其次,音乐剧在其追随时尚并引领着时尚的艺术把握中,不仅创造了时尚化的艺术而且引领着艺术化的时尚。艺术与生活的关系,从来不是用既往生活沉淀的艺术教条去框限、删节生活的生机和活力;我们传统的舞台演剧在对现实生活的艺术把握中若能“与时俱进”，也应在融入时尚中创造时尚。第三,音乐剧的“大制作”和“高回报”，意味着将传统“作坊式”的演剧生产放到现代市场体系中来考量。这其中两个最为关键的要素是：一个是具备一定市场规模的“剧场群”，一个是具有统筹协调和集成创新能力的“制作人”。就前者而言，我们不必总是去建那类作为城市标志物的“豪华剧场”。剧场不过是演剧的“卖场”，观众没有必要为剧场的豪华陡增观剧的成本。就后者而言，我们演艺团体的转企改制必须深入到项目管理层面——从融资到策划，从选择编剧、作曲、导演到与舞美、灯光、服装及全体演职员签约,从订购剧场档期到与广告、票务公司合作,均由制作人及其工作班子来完成。要改变现在某些“总导演”充当“文化包工头”、只管赚取劳务不担当产出效益的现状。日本四季剧团比照下的宝塚歌剧团2009年8月，文化部组团对日本演艺产业进行了考察，由时任党组副书记、副部长的欧阳坚带队。此时已转任文化部文化科技司司长的我随团前往，并在返回后执笔起草了考察报告。这次考察，重点是宝塚歌剧团和宝塚音乐学校，同时也考察四季剧团。四季剧团在7年前我已较为深入地了解，因此此次更关注“宝塚”，而“宝塚”精打细算的“产业化”运作理念也给我留下了较为深刻的印象。“宝塚”的演剧组织称为宝塚歌剧团，创立于1914年。经过近百年的发展，从最初由20名少女组成的巡回演出“歌唱队”，成长为今天拥有花、月、雪、星、宙5个剧组约450名演员的大型演艺团体。近年来宝塚歌剧团年平均演出大小剧目40台左右，年收入达150亿日元。在我们实地考察时，宝塚歌剧团的演出主要是歌舞并重的音乐剧，其每次近4个小时的演出分两段进行，前半段为90分钟左右的歌舞节目，后半段是2个多小时的音乐剧，中间则有半个小时左右的休息、用餐时间。这当然更强化了演剧观赏的“精神休闲”色彩。考察组比较了宝塚歌剧团和四季剧团演出经营的异同。二者的共同点有四：一、都实行企业化管理、公司化经营和市场化运作;二、都具有面向市场、细分市场的研发意识和原创能力;三、都具有专业化、标准化、集约化、规模化的经营思路;四、都注重通过延伸产业链来发展演艺产业。此外，二者又有各自不同的特点：一、宝塚歌剧团注重用“明星制”吸引观众而四季剧团注重用“品牌剧目”占领市场;二、宝塚歌剧团以“全女子演员”特别是女扮男装形成特色而四季剧团则以演员的高演技水准保持特色;三、宝塚歌剧团有“专属编导制”为明星度身定制剧目而四季剧团则按艺术总监浅利庆太的艺术理念推出剧目;四、宝塚歌剧团以有闲有钱的中年妇女为主要受众群体，而四季剧团的主要受众群体为追逐时尚趣味的青年。在这次考察过程中，我其实更关注宝塚歌剧团和宝塚音乐学校成龙配套、精打细算的运作方式。我参加此次考察，是因为我所任职的文化科技司负有指导艺术教育、艺术人才培养的工作职能，考察中我对宝塚音乐学校人才培养模式予以了极大关注。这是一所人才定位精确的演艺职业学校，学制两年，每年招收40名学员，在校生规模仅有80人。由于从全日本上千名考生中招考，学员的质量得到了充分保证。但为什么全招女生呢?除宝塚歌剧团剧目生产由来已久的风格成因外，我认为还有很重要的一点是，它只招收“高一”到“高三”(15岁至18岁)的考生，原因是所有学员毕业时均应获得普通高中毕业文凭。这与我们许多演艺人员“早期专业型”培养的方法大不相同。在这样一个年龄段，学员的嗓音特点已初步定型，当然其形体条件的“可塑性”也有限。全招女生的一个重要原因，我想是她们的形体条件还有较大的“可塑性”。因此，学员入学以身高确定未来演剧男女身份的定位——1.65米以上者饰男角而以下者饰女角。每年毕业的40名学员，除个别人因个别原因之外，均定向分配到宝塚歌剧团的花、月、雪、星、宙的5个剧组。如能保证任职期间不结婚，剧组演员通常可演到27岁(主演会更长些)。毕业时17岁至20岁左右的学员能工作8年至10年，而每年40人左右的毕业生正好在8年至10年之间使宝塚歌剧团(450人左右)全员更新一遍。我之所以较为详细地介绍这一“精打细算”，在于音乐剧的产业运作也不能不考虑劳动力成本，这也是舞台演剧“集成创新”的应有之义。考察组对发展我国演艺产业的九条建议在2009年的赴日考察中，担任领队的欧阳坚同志对我国发展演艺产业提出了九条建议，这也成为我起草考察报告的主要脉络。这九条建议是：一、演艺院团只有建立了现代企业制度，只有按现代企业制度来管理和运营，才能真正解放演艺生产力，才能真正解决演艺企业的“自生能力”并从而焕发出生机活力。二、演艺院团只有实行规模化、集团化的运营，只有在市场竞争中不断做大做强，才能最大限度地满足市场需求并赢得市场份额，才能在产品市场的不断扩大中强化企业的研发能力、原创能力和打造精品的能力。三、演艺院团只有关注产品生产的标准化操作，只有统一排练场和剧场的操作标准，才能有效地降低生产成本并逐步形成规范的生产流程，从而使演艺产品生产的“产业化”成为可能。四、演艺院团只有面向市场、面向受众，只有表现受众关注的事物并随着受众观赏兴趣的变化而调整，才能生产出畅销对路的演艺产品，才能在其基础上提高、升华并从而实现“两个效益”。五、演艺院团只有充分认识现代演艺产品生产的诸环节，只有分工明确、配合默契才能有效组织生产并提高生产效率，才能使演艺企业成为严格意义上的现代企业。六、演艺院团只有注重自身特色的养成，注重演艺产品品牌的打造，才能不断增强剧目演出的感染力和吸引力，才能不断巩固并壮大自己的受众群体。七、演艺院团只有切实抓好适用人才的培养，只有关注演艺事业是青春的事业并抓好演艺生产后备军的培养，才能实现演出的高质量，才能保持高质量演出的经久不衰。八、演艺院团只有认真研究并尊重演艺生产的规律，只有妥善解决好演艺生产者艺术生产和演艺产品构成之间同一性关系，才能实现均衡化、系统化的生产经营，才能保证演艺生产的稳定持续发展。九、演艺院团只有寻求大型企业的支持与资助，只有把自身的企业做大做强，才能有效地解决资金投入的瓶颈问题，才能使企业经营的理念贯彻得更为彻底。中国音乐剧的文化品格建设2002年赴日、美考察归来后，我曾在考察报告中建议，应考虑建构与我国舞台演艺“产业化”进程相适应的“演艺市场”——我的意思是逐步形成类似于纽约百老汇的“剧场群”和“百老汇剧”。当时我认为深圳在这方面最具潜质与活力，所提想法也得到该市当时主管宣传文化方面领导的关注，后因“非典”肆虐而搁置。后来注意到，深圳的文化建设在“文化与科技融合”的推动下迅猛发展，新兴文化业态强劲的传播力和吸引力，几乎将所有的“演艺样式”都挤兑成“小众文化”。后来又注意到东莞下决心打造“中国音乐剧之都”，并在打造了音乐剧《蝶》之后举办了“东莞国际音乐剧节”;近年来又不断推出了《爱上邓丽君》、《王二的长征》、《钢的琴》等音乐剧作品。顺便说一句，当我看到有些媒体记者将为此做了些工作的李某称为“中国音乐剧的教父”，总觉得这对他而言是“盛名之下，其实难副”。如果真要将这一“桂冠”加封某人，我以为在上世纪90年代初期仍担任中央戏剧学院院长的徐晓钟、担任北京舞蹈学院院长的吕艺生就比他更有资质。在音乐剧创作(作曲)上“先行”且“高蹈”的王祖皆和在音乐剧文化传播上不遗余力的居其宏也不逊其下。屡屡将李某称为“中国音乐剧的教父”，不仅看到媒体批评“无深度”的平面，而且看到其“无厘头”的搞怪。在当年的东莞国际音乐剧节上，我在“中国音乐剧发展”论坛中谈论了“中国音乐剧的文化品格”这一话题。我谈论的是中国为什么需要音乐剧文化、中国需要怎样的音乐剧文化和应如何建设中国音乐剧的文化品格。在此我想只谈谈“应如何建设”的话题。在我看来，我们首先应当认识到中国音乐剧文化品格的形成是一个渐进的、较长的历史时期。这是因为，中国音乐剧的文化建设，其实是我国在全面深化改革开放历史进程中的演艺文化建设，这种演艺文化建设既关涉到审美趣味的变迁又关涉到造美机制的调节。也就是说，它不是单一的舞台演艺的样式更新，更是演艺产品生产方式及其产业链构成的建设。其次，我们应当认识到中国音乐剧文化品格的形成是一个开放的、融通的历史进程。在这里，应当警觉把这种新演剧样式视为某些从业者的“象牙塔艺术”，警觉成为其自以为是地启蒙乃至训示大众的艺术;还应当警觉过早地对这一演剧样式进行自我闭锁的界定，并由此而排斥本土类比样式的合理存在。第三，我们应当认识到中国音乐剧要在拥抱中国当代社会中去建设自己的文化品格。因为文化的更新或创新，从来不是文化自身的行为和自足的追求。音乐剧文化为当代中国社会所关注，也可以理解为是当代中国社会变革和发展进程中的一种文化自觉。事实上，中国音乐剧的文化品格建设，是包含着价值取向建设的演剧样式建设，是包含着文化功能调整的产销方式调整，更是包含着中国社会发展轨迹的中国文化发展轨迹。我们有理由相信，拥抱着中国当代社会的中国音乐剧文化建设，必将以其特有的文化品格为中国当代社会所拥抱。“集成创新”是音乐剧魅力四射的根由所在我曾在一个场合对一位著名的表演艺术家说，我从不把音乐剧看作一种具体的舞台演剧样式。“那音乐剧是什么?”她显然不认可。我说音乐剧是一种需要我们认真考量的舞台演剧创作观念，这种创作观念的实质不是“继承创新”而是“集成创新”。继承创新，是我们民族数千年由农耕文明积淀的文化景观，这一文化景观的漫长积淀和缓慢变迁使我们无论在认识论还是在方法论上都认同“继承创新”。中国音乐剧的文化品格建设，其实应当尽快超越对西方音乐剧经典“描红”“拓摹”的阶段，因为我们需要的其实是音乐剧“集成创新”的方法。如果没有“集成创新”的观念，就不会有在“阿巴乐队”传世歌曲上集成出戏剧故事《妈妈咪呀!》;当美国动画片编剧让“熊猫”会“功夫”，那观念也绝非“继承”而是“集成”。作为综合性的舞台演剧，我国戏曲艺术强调“继承”而西方音乐剧运用“集成”;但“继承”基础上的创新更在意继承对象的审视和评价，“集成”观念下的创新则完全考量接受对象的需求和投票——掏钱购票就是他们最真诚的“投票”。我们说音乐剧是集成创新驱动的舞台演剧新观念，特别需要强调这一“新观念”的开放性和包容性。这种开放性和包容性即便不是“怎样都成”“什么都行”，那也有极其广袤的“集成”视野和极其丰富的“集成”要素。我认为，对当下音乐剧研究的一个重要方面，是考量音乐剧创作集成要素的丰富性和集成方式的多样性。这也将启发我们整个舞台演剧产品生产的与时俱进。需要指出的是，“集成创新”作为方法论是格外遵从创新主体意愿的创新，而我们创新主体的意愿又在于面向人民大众的需求，在主动寻求最佳匹配要素的优化组合中产生更有针对性、更有影响力的接受效应。在“集成创新”观念驱动下的舞台演剧创作，需要凝聚一个核心理念，谋划一方整合框架，优化一批析取元素，创生一个有机样式。为了使我们舞台演剧创作实现有效的“集成创新”，我们迫切需要培育、强化四种意识：一是自主意识。即集成要素及其有机集成要服从主体“问题意识”的需要。二是跨界意识。这既包括开放集成要素的空间跨界，也包括开放主体建模的思维跨界。三是协同意识。这意味着要善于协调诸方，集中智慧，开放建构，有机整合。四是前瞻意识。即在“顺势而为”的同时“导势以行”!这就是我把音乐剧这一舞台演剧新观念视为另一种演剧创作新方法的根由所在。
上海国际专业灯光音响展览会上海国际专业灯光音响展览会上海国际专业灯光音响展览会(Prolight+SoundShanghai)由上海国际展览中心有限公司与法兰克福展览(香港)有限公司共同举办。作为中国演艺设备行业最具权威性、国际性的专业展会，Prolight+SoundShanghai已成功举办了十一届。通过十一年的品牌累积与推广，展会已成为演艺设备、娱乐行业展示新锐技术和产品的全球性舞台。上海国际专业灯光音响展览会把握文化产业大发展的机遇，顺应形势，不断创新服务，将展会打造成一个集展示、商贸、创新、交流于一体的多元平台。通过联动海外行业协会，加强采购商邀请，推动中国企业走出国门。同时，鼓励民族品牌创新创造，协助推进自主品牌的宣传推广，协助企业由“中国制造”向“中国创造”转型升级。此外，通过举办行业论坛，汇集中外专家、教研机构，加强业界交流，实现“产学研”一体化。2014年10月8-11日，上海国际专业灯光音响展览会(Prolight+SoundShanghai)将再度于上海新国际博览中心举办，展会将以更大的展出规模、更强的国际化阵容、更专业的同期活动重装上阵，展示灯光音响、演艺设备、娱乐产业等领域各个环节的新技术、新设备和新理念，为海内外厂商买家提供全方位覆盖产业上、中、下游各个领域的行业盛会。为中国演出设备行业重要交流平台的“上海国际专业灯光音响展览会”(Prolight+SoundShanghai)每年金秋十月在上海举办，至今已经举办了十届。依托全球展会品牌及本土展览公司的专业化运作，上海展快速成长，现已成为业内屈指可数的国际品牌展。主办单位也将把握机遇，顺应形势，从战略高度和长远角度不断推动中国演艺设备产业的发展。当前，我国演艺设备行业得到了突飞猛进的发展。在改革开放、政策推进、需求拉动、技术进步等多重因素的共同作用下，行业规模不断壮大，企业数量不断增长，产品种类不断丰富，应用领域不断拓宽，技术水平不断提高，满足国内市场需求的能力和国际竞争力不断提升。2014年上海灯光音响展将于10月8日至11日于上海新国际博览中心举行，本届展会以“演绎动感舞台”(energyforemotions)为主题。上海国际专业灯光音响展览会是亚洲领先专业音响、灯光、娱乐及及大型活动技术行业的商贸平台。展会由法兰克福展览和上海国际展览中心联合举办，展示最新的专业音响和灯光设备和技术、会议系统、镭射技术及设备、LED和LED显示屏、舞台和特效技术、桁架系统、广播设备、AV集成系统以及零件和配件。同期更有一系列的现场演示、研讨会和论坛，提升中国专业灯光音响行业在生产、技术、营销和推广各方面的水准，旨在打造成为行业理想的商贸及交流平台。013年上海国际专业灯光音响展览会荣获上海市会展行业协会颁发的“上海国际品牌展览会”荣誉证书，这进一步对展会过去十载耕耘的成果给予认可。展品类别：专业视听设备及技术，专业音响设备及技术，专业灯光设备及技术，激光演示设备及技术，舞台机械设备、装置、系统及技术，舞台特效，LED产品及大屏幕，公共广播器材，音视频集成系统，会议系统，相关配件。
纺织产业近年，消费者支出下降和全球经济衰退已经迫使印度纺织工业开始认真思考其产业用纺织品的发展方向，政府和业界正在寻找多样化的机会，以扩大印度产业用纺织品工业的整体市场规模。印度产业用纺织品部门的当前产值约为8亿美元，印度政府希望其在2014年底可以达到15.5亿美元。这意味着，印度产业用纺织品部门的规模将增长近1/2。所有的利益相关者，包括工业和贸易协会、政府、行业相关协会和纺织学术界都在认真努力建立一个可行的产业用纺织品部门。创建平台孵化产业与市场SRF公司是印度最大的技术纺织品制造商，有阿联酋、泰国和南非三个国家的业务。SRF公司的产业用产品包括篮尼龙轮胎帘子布、涤纶帘子布、皮带面料、涂层面料、复合面料、渔网缠绕纤维和工业丝等。SRF公司执行主席阿伦巴拉特拉姆表示，目前在印度，非织造布的人均消费量低于100克，但在发达国家，如美国和西欧非织造布的人均消费约在3千克~3.5千克。尽管印度在世界非织造布生产中的份额是微不足道的，但全球产业用纺织品的需求呈上升趋势，新应用和新市场不断涌现，印度无疑是一个增长的市场，如果政府制定政策支持国产产品，那么在两到三年内将有可能为非织造材料的发展铺平道路。阿伦巴拉特拉姆说，不光政府要加强这方面的领导，行业内的人士也要加强对产业用产品的普及与认知，比如说举办行业展会，这样就可以展示出最新的产品、设备，有助于为行业的发展找出创新性的解决方案，进而促进业务的增长、同时也为企业家做出正确投资提供引导。印度政府纺织部纺织专员乔希先生提到，现在的确需要有一个平台，让有兴趣的人士和企业家知道什么样的产品适销对路，以及如何制造和销售它们。简单地说，就是印度的产业用纺织品部门应该知道在哪里以及如何每天使用产业用纺织品。厘清产品类别打破现有屏障对于这样一个新兴的市场，乔希先生提出了技术纺织品部门的分类：消费类产品、机构类产品和政府采购类产品。消费类产品包括个人护理、婴儿护理和卫生用品。在这个类别中，全球知名品牌，如好奇和帮宝适已经渗透到市场上，主要参与者为P&G、Kimberly-Clark公司、SCA-戈德瑞和强生公司。这些国际大公司的产品主要是在药店或是零售商店销售，如Birlas大集市。但使用这些产品的消费者，主要是中等收入、中上阶层和那些上层社会。成本意识的缺乏，阻碍了这些产品渗透到农村和低收入地区。机构类产品，如土工布、汽车用纺织品和医院产品的消费会有增长。印度计划建造20公里的国家高速公路，这将导致更多产业用纺织品的消费。政府采购类是为国防部和各种联络机构提供产品，但这些大部分依靠进口。产业用纺织品在印度市场多属于快速消费品，在这类产品的发展过程中，是否拥有实惠的价格可以说是其能否适销的一项重要参考，毕竟在经济并不是很发达的地区，性价比是消费者尤为关注的。同时，加强配套法规在相关行业的渗透力度，加大产品投放力度，也是政府和业界十分需要关注的。此外，非织造产业是重要的外汇产业，印度政府非常重视，将它视为仅次于农业的创造就业产业。其中，对非织造布和产业用纤维领域的支持，需要寻求与周边纤维生产国的差别化。但是，现在印度的非织造布和产业用纤维的生产还处于初期阶段，印度的非织造布行业正期待进行变革以利于今后的急速增长。着手部门改造同时寻求技术突破印度产业用纺织品行业应该如何成长?乔希先生认为这个问题的答案由两部分组成：一是提高公众的认识，让消费者了解普通产品和产业用纺织品之间的差别;二是加强营销，让产业用产品的生产者和销售者知道如何能快速成功地推销出产品。目前，印度基本上已经具备了必要的基础制造能力，这是非织造行业发展的根本。印度政府已经开始着手通过对产业用纺织品部门的改造，使民众对产业用纺织品建立了基本的认识。政府除了建立一个产业用纺织品技术部门外，也在着手制订产业用纺织品部门改组后的技术更新计划，以便提升消费者的认知程度。如果将日常生活中的东西仔细研究一下，就会为一些中小规模的企业提供发展机会。例如，可以在婴儿棉被里面塞上印花纯棉布或者聚酯纤维作为填充物。同样地，也可以在汽车、儿童汽车的安全座椅以及聚酯棉胎里面塞上阻燃聚酯非织造材料。总体来说，由于印度消费活动的变化，非织造一次性用品的消费市场今后将继续扩大。而且，印度政府正在强化高速公路和桥梁等基础设施建设，预计与土木有关的非织造布和产业用纤维的需求也将大幅度增加。
2014中国国际产业用纺织品及非织造布展览会2012年中国国际产业用纺织品及非织造布展览会创下了辉煌的成绩，展出面积达到空前的25000平米，来自22个国家和地区的437家企业参展，吸引了62个国家和地区的17,000多名专业观众观展，其中海外观众比例达到10%。中国国际产业用纺织品及非织造布展览会”已经成为具有国际影响力的亚洲最大专业展会。行业龙头企业的踊跃参展，万名专业观众现场参观;无不彰显作为“领先者”的专业风范和成熟魅力。“中国国际产业用纺织品及非织造布展览会”就像是“中国产业用行业的风向标”，通过这个平台，中国产业用纺织品行业的快速发展和产品水平提升才得以最大程度的展现。中国产业用纺织品发展的最新动向亦得以最为准确地表达。主办单位—中国国际贸易促进委员会纺织行业分会、中国产业用纺织品行业协会和法兰克福展览(香港)有限公司在各自行业内均有广泛而深远的影响，经验丰富，实力雄厚。本届展览会将深入探究中国产业用纺织品和非织造布发展的新模式，集中聚焦中国和世界产业用纺织品领域的最强音，全力打造专业、权威、多元的国际产业用纺织品和非织造布交流平台。新起点，新期待2014年展会的展出面积再创新高，达到35,000平方米。预计展览会专业观众将达到18,000人以上。强强联手，共创卓越行业协会与专业办展机构，联合涵盖产业用纺织品应用的十四家协(学)会作为支持单位。展创新产品，显尖端技术展会创新产品展示区将集中展示医疗与卫生用、交通工具用、过滤与分离用、安全与防护用、土工与建筑用、结构增强用纺织品等六大重点领域160多件最终产品。与会嘉宾可近距离接触、体验产业用纺织品的最终产品和最新科研成果。把脉发展趋势，共话行业未来展会同期将举办多场中外国际论坛、最新科技和产品技术交流会等。开放式的交流平台，融洽的观众与演讲人互动，共同就行业未来发展趋势进行深度探讨。展会优势◇主办单位历经20年，举办十届“中国国际产业纺织品及非织造布展”的办展实力和经验◇主办单位与国内外相关协会和专业组织建立了长期的良好合作关系◇430余家国内外参展单位和17,000多名专业人士◇20余场企业最新产品及技术的开放式专题技术交流会◇展会期间举办中外企业对接洽谈◇专设国内外创新产品展示区，并由中外专家组对创新产品进行评定
调味品及食品配料展览会基本信息举办时间：2014年9月3日---2014年9月5日举办展馆：上海新国际博览中心所属行业：食品饮料展会城市：上海市主办单位：上海市食品协会调味品专业委员会展会面积：10000平方米展会简介在全国各省市协会、商会、专业委员会的大力支持和企业的共同参与下，2013上海国际调味品及食品配料展览会于2013年9月15-17日在上海光大会展中心顺利召开，本次展会展览面积近万平米，十余个国家和地区的企业到会参展，专业观众比上一届增加了28%，参展商数量更是快速递增，展会已逐渐成长为我国调味品及食品配料行业的品牌展会。新品汇聚、商机无限!在历届展会的基础上，“2014上海国际调味品及食品配料展览会”将于2014年9月3-5日在上海新国际博览中心隆重举行，届时将以更大的阵容、更高的规格服务于各位客商。参展范围调味品：酱油、食醋、调味盐、味精、鸡精、芝麻油、调味油、豆酱、面酱、辣椒酱、芝麻酱、虾酱、芥末酱、蚝油、鱼露、腐乳、豆豉、糟卤、香辛料、火锅调料、酱腌菜、料酒、其他复合调味料(汁)等;西餐调味品：日餐系列、泰餐系列、奶酪系列、奶油系列、西餐酱汁、橄榄油、西餐渍菜、花生酱、番茄酱、色拉酱等;食品配料：淀粉、淀粉糖、食用油脂及油脂替代品、专用面粉、酵母制品、植物蛋白、膳食纤维、大豆制品、可可制品等;食品添加剂：甜味剂、增味剂、着色剂、增稠剂、防腐剂、乳化剂、稳定剂、水分保持剂、食用香精香料等相关加工与包装机械、包装材料等。
皮革展基本信息举办时间：2014/9/3---2014/9/5举办展馆：上海新国际博览中心所属行业：皮革鞋业展会城市：上海|上海市主办单位：亚太区皮革展有限公司中国皮革协会展会面积：80500平方米所用展厅：E1展厅,E2展厅,E3展厅,E5展厅,E6展厅,E7展厅,N5展厅展会简介中国国际皮革展被誉爲国际公司在开拓庞大的中国市场的同时势必参与的盛会。展会为世界各地的买家提供种类繁多的皮革、五金及配饰、制革工具、零件、机器和技术及商业服务等参展品与商机。自1998年创立以来，各参展的制造商及企业均对中国国际皮革展的买家质量和专业程度表示满意。与此同时，买家亦能与展会中找到多元化的产品及衆多海外展商。多年来，展会更持续以时装表演及信息性、技术性及以创新主题为内容的研讨会等丰富展会的内涵。参展范围生皮及原皮半制成革及制成革稀有皮革人造革合成/天然物料化工原料及染料配件及配饰部件及工具制革机器生产技术(如：电脑辅助设计及生産系统)
太阳能光伏产业2013年的光伏行业渐渐走出“寒冬”，企业经营状况得到改善，也为2014的光伏的产业注入了新生的希望。2013年，全球新增光伏装机38.4GW，同比增长20%;全年多晶硅、组件价格分别上涨47%和8.7%。欧盟对我国光伏“双反”案达成初步解决方案，我国对美韩多晶硅“双反”作出终裁，外部环境进一步改善。2014年，在市场需求进一步扩大的情况下，我国光伏产业规模将保持平稳增长，不过从整体来看，依旧是两头在外，且仍将承受供过于求带来的价格压力。如今，2014年已经过去一半。在过去的这半年，美国对我国光伏产品再度发起“双反”;在这半年，汉能的李河君可谓一夜登顶“中国首富”;在这半年，高高在上的“巴西世界杯”是个挡不住的热潮，而英利却成了其唯一的中国赞助商;在这半年，超日太阳打破了“零违约”的神话……在2014已经逝去的半年里，光伏行业还发生了很多热门大事。NO.1美国对华发起第二轮光伏双反“双反潮”或来袭今年1月份，美国再次发起了意在全面严格限制中国对美出口晶硅光伏产品的第二次“双反”调查，若最终实施，对中国光伏的影响则不言而喻。还不仅如此，受欧盟、美国相继发起“双反”的影响，印度、澳大利亚等也来凑热闹了，而欧盟也可能卷土重来。美国对华发起第二轮双反2014年1月23日，美国商务部发布公告，决定对进口自中国的光伏产品发起反倾销和反补贴合并调查，这是美国自2011年11月以来第二次对我国光伏产品发起双反调查。此次调查试图涵盖2011年双反调查所没有包括的其他所有来自中国的光伏产品。2014年2月14日，美国国际贸易委员会作出初裁，初步认定美国国内产业因进口中国晶体硅光伏产品而遭受实质损害。将对从中国大陆和中国台湾地区进口的晶体硅光伏产品，美国政府将继续进行“双反”(反倾销、反补贴)调查，并预计将于3月和6月分别作出反补贴初裁和反倾销初裁。美国商务部于北京时间6月4日清晨公布了本波中美双反之反补贴税率初判结果。由于美方认定部分中国输美的多晶硅太阳能电池、组件对本国产业造成实质伤害，因此初判决定对这些产品课以19~35%的高额税率。7月25日将公布对中、台的反补贴初判，并于8月18日公布反补贴终判，且预计在今年10月3日由美国ITC确认最后判决结果。澳大利亚双反5月14日，澳大利亚反倾销委员会发布公告，决定对自中国进口的光伏组件和面板发起反倾销调查。这个消息已经得到中国商务部网站确认，《悉尼先驱晨报》也同时报道此时，称该反倾销调查主要是弄清中国是否存在低于成本价销售的问题。这将是继美国和欧盟之后，第三个对中国光伏产品展开双反调查的地区。印度作出反倾销终裁印度商工部反倾销局5月13日发布涉华太阳能电池板反倾销调查事实披露，裁定中国、中国台湾、马来西亚、美国倾销幅度分别为100-110%、70-80%、60-70%、40-50%，损害幅度分别为90-100%、65-75%、55-65%、50-60%。5月15日应该是印度商务部对是否实施反倾销措施做出答复的最后时限，但负责反倾销问题的官员尚未作出任何表示。2014年5月22日，印度对原产于中国、中国台湾、马来西亚和美国的太阳能电池板作出反倾销终裁，涉及中国光伏企业的反倾销税在0.64-0.81美元/瓦之间。欧盟双反卷土重来?很可能外媒称，欧洲和中国太阳能生产商之间多年的争端正在升级，行业协会欧盟支持太阳能组织向欧盟委员会提交了针对几十家中国光伏企业的控诉。由太阳能世界公司倡议组建的欧盟支持太阳能组织指责说，中国人大规模规避跟布鲁塞尔达成的最低销售价格协议。据德国《明镜》周刊网站6月4日报道，该组织用1000多页的文件进行举证，其中包括1500个可能违反最低销售价格协议的案例。如果指控属实，欧盟和中国生产商在2013年签署的反倾销协议在最坏的情况下将完全失效，或导致欧盟终止价格承诺协议，重新实行对华太阳能产品征收高额的惩罚性关税。日方亦传对中双反?别逗了继美国与欧盟陆续对进口自中国的光伏产品祭出“反倾销、反补贴”(双反)关税后，有报导指出澳大利亚可能也将提起双反调查。这波贸易战似乎也在亚太地区内部延烧，现传出日本亦考虑对中国光伏产品提起双反。不过，随后有业内人士称不排除这些消息只是商业手段的可能性，试图利用将被课征双反税的预期心理来压低厂商报价。太阳能贸易战的战局，目前仍以美国、欧盟与中国三方面为主。NO.2李河君登顶“500富人榜”以870亿元身家成中国新首富5月，“2014《新财富》500富人榜”出炉。光伏业的汉能控股集团李河君以870亿元的身家首次登顶首富，堪称近年富人榜上最大的“黑马”。万达集团王健林、娃哈哈集团宗庆后分别以800亿元、790亿元位列第二、三名。今年前十名富人有4人是首次进入前十名。前十名富豪如此大规模换血，在富人榜上十分罕见，这也折射出中国经济由房地产、制造向新能源、互联网、消费等新格局的变迁。4位新晋前十的富人，分别是首富李河君、美的集团何享健家族、阿里巴巴的马云、长城汽车的魏建军。何享健家族因美的集团整体上市，财富增幅高达255.56%;马云因阿里巴巴上市在即身家获得重估，其财富成长空间依然巨大;汽车大王魏建军自长城汽车成功回归A股后，财富即从2011年的63亿元攀升至今年的443亿元，短短两年涨了6倍。另外，还有6位新上榜就直接杀入前100名的黑马，他们分别是正威国际的王文银、信威通信的王靖、小米的雷军、辉山乳业的杨凯、赫基国际的徐宇、李珊瑚夫妇、济川药业的曹龙祥。NO.3英利赞助巴西世界杯本文来源于OFweek太阳能光伏网作为巴西世界杯上唯一的中国赞助商，英利绿色能源的广告出现在2014年6月13日凌晨巴西对克罗地亚的揭幕战中。事实上，“中国英利、光伏入户”等中国汉字将在世界杯赛场上交替出现。巴西世界杯期间，英利集团为巴西世界杯多个赛场提供了超过5000块光伏组件和30套离网系统，光伏发电能满足球场照明的需要。同时英利为本届世界杯全部比赛城市的照明信息塔提供了27套光伏系统，并在包括圣保罗在内的6个体育场内的媒体中心和国际媒体大本营设置了8至15个太阳能充电站，为媒体工作人员的手机、电脑、相机等电子设备充电。事实上，此番已是英利第二次赞助世界杯足球赛，英利相关人士向记者介绍，在揭幕战中，英利广告牌在现场出现总时长将达到8分钟。此外，世界杯期间，英利广告牌将出现在世界杯全部64场比赛中，且每场至少出现8分钟，同时英利还以“同一片阳光下”为主题，在线下组织了近20个项目和活动，借此引导公众了解光伏发电。NO.42014年“两会”太阳能提案成热点第十二届全国人民代表大会第二次会议和政协第十二届全国委员会第二次会议，分别于2014年3月5日和3月3日在北京开幕。3月12日，全国政协闭幕;3月13日，全国人大闭幕，李克强总理答记者问。3月5日，国务院总理李克强宣读任内首份政府工作报告时称，推动能源生产和消费方式变革。加大节能减排力度，控制能源消费总量，今年能源消耗强度要降低3.9%以上，二氧化硫、化学需氧量排放量都要减少2%。要提高非化石能源发电比重，发展智能电网和分布式能源，鼓励发展风能、太阳能，开工一批水电、核电项目。加强天然气、煤层气、页岩气勘探开采与应用。两会期间，不少两会代表和委员针对日趋严峻的能源环境形势，纷纷递交光伏发电提案，力推分布式发电。太阳能光伏再次成为能源产业讨论焦点，尤以分布式发电关注明显，部分两会委员建议，我国应加快启动太阳能光伏市场的发展与应用，完善相关配套政策。NO.5分布式光伏上半年的分布式光伏发电，可以说是在质疑中探索前进，但这并不影响它“红人”的地位。随着太阳能光伏相关词汇越来越多的在政府重大议题与报告中出现，分布式光伏发电也愈发成为一个热点。然而，当我们盘点一下我们当前分布式光伏发电的规模的时候，我们却会发现一个很难堪的现实：相对于我国庞大的光伏产业来说，分布式光伏还只是刚刚起步。务实一点说，我国的分布式光伏到现在都还没有真正被唤醒，仅仅只是靠着少量的示范项目支撑而已。2014年4月17日，光伏电站投资与金融峰会上，针对于业内最为关注的分布式电站政策调整问题，国家能源局新能源司副司长梁志鹏表示不会提高分布式光伏补贴，四毛二还是四毛二。地方补贴标准陆续出炉在国家出台一系列促进光伏产业发展的政策措施后，各省市也积极响应，全国多个地方分布式太阳能的扶持政策及补贴细则也终于相继出炉。例如：绍兴市是为期五年0.2元/千瓦时补贴;上海个人分布式光伏发电补贴达0.4元/kWh……分布式8GW目标能否完成2014年被认为是中国分布式光伏发展的元年。国家能源局制定的2014年光伏装机目标为14GW，其中6GW为地面光伏电站项目，剩余的8GW则要通过分布式发电实现。有人认为，从实际情况来看，分布式光伏在2013年总装机规模中仅占到四分之一，仍有四分之三的量来自地面光伏电站。目前，分布式光伏在发电量、现金流以及资金往来等方面都缺乏透明度，如果没有透明度，分布式光伏是无法发展的。完成8GW目标很困难。也有人认为：“2014年中国分布式光伏8GW，经过努力是可以完成的!”不到最后不罢休啊。分布式光伏推广难题近年来，随着太阳能光伏相关词汇越来越多的在政府重大议题与报告中出现，分布式光伏发电也愈发成为一个热点。然而，当我们盘点一下我们当前分布式光伏发电的规模的时候，我们却会发现一个很难堪的现实：相对于我国庞大的光伏产业来说，分布式光伏还只是刚刚起步。务实一点说，我国的分布式光伏到现在都还没有真正被唤醒，仅仅只是靠着少量的示范项目支撑而已。分布式光伏“最”难题一：分布式光伏发展的目标见迷茫分布式光伏“最”难题二：太阳能光伏发电究竟要怎么走?分布式光伏“最”难题三：“外行”人士对分布式光伏发电的顾虑问题分布式光伏“最”难题四：政策落实难题分布式光伏“最”难题五：分布式光伏发电承包方案与服务的缺失分布式光伏“最”难题六：分布式光伏行业标准与规范问题分布式光伏“最”难题七：分布式发电治霾与雾霾的反攻问题分布式光伏“最”难题八：分布式光伏融资问题分布式光伏“最”难题九：分布式光伏储能市场的空白之问NO.6董明珠联手王健林力推格力光伏空调3月12日，王健林和董明珠这两位大名人共同出演的广告亮相央视，主推格力中央空调新品：光伏直驱变频离心机。广告中王健林表示，如果中央空调不用电费，那万达一年可以省下10亿电费。随后引发热议。画面中，两位商业巨子语气轻松的调侃。王健林面露疑色，笑问董明珠：“听说中央空调不用电费?”“是的。用太阳能。”董明珠一如既往的从容，简洁回应。王健林随即欣喜地表示“那我每年可以节约电费10亿”。据内部消息透露，王健林此次出镜，完全出于鼎力支持格力，未收取任何费用。一个是地产业翘楚，一个是空调业霸主，万达和格力，在各自领域均取得旁人难以企及的高度。原本花开两朵，如今共结一枝。这其中到底有什么隐含的意图?再加上董明珠与小米的雷军10亿豪赌时，王健林当时选择的是雷军，这则广告为为董王两者之间的关系更增加了可猜想的无限空间。格力光伏直驱变频离心机系统结合传统中央空调以及新能源光伏产业，通过关键技术的创新，实现了多项突破：一，解决太阳能直接驱动空调相关应用问题，提高光伏能利用率约6%-8%;二，直接对光伏直流母线进行MPPT控制，自动寻找到光伏电池的最大功率点，最大限度利用光伏电池;三，全直驱并网，实现公用电网、光伏系统与空调机组的无缝对接，能量在公用电网、光伏系统和空调机组三者之间自由流动;四，实现光伏与空调一体化监控和自动化管理，达到无人值守和集中监控的目标。NO.7光伏企业准入名单4月1日，根据《光伏制造行业规范条件》及《光伏制造行业规范公告管理暂行办法》，经企业申报、省级行业主管部门核实推荐、工信部组织专家进行书面复核，现将拟公告的符合《光伏制造行业规范条件》企业名单(第二批)予以公示。公示期间，将对公示企业开展抽检工作。其中A股上市公司中的海润光伏、东方日升、向日葵等入选。共有74家入榜。6月23日，正式准入名单公布。按照《国务院关于促进光伏产业健康发展的若干意见》的要求，根据《光伏制造行业规范条件》及《光伏制造行业规范公告管理暂行办法》，经企业申报、省级工业和信息化主管部门核实推荐、专家复核、网上公示及现场抽检，将符合《光伏制造行业规范条件》企业名单(第二批)予以公告。最终名单52家。NO.8坚持完成今年10GW光伏装机增长目标国家能源局6月中旬称，已在近期召开了光伏发电建设和产业发展座谈会，会议强调今年一定要完成10GW的增长目标，并且降低光伏发电成本。而在今年2月份国家能源局33号文件中确定2014年光伏新装机容量要达到14GW，其中分布式占8GW国家能源局局长吴新雄指出，要坚持完成光伏发展目标不动摇，坚持完成今年10GW增长目标。一位券商人士透露，国内早前就曾说过10GW的项目要在年内完成，这次在年中开会再度确认该数字，给市场以信心。SolarBuzz的分析师表示，之前国家确实也说过14G瓦的目标，其中分布式电站为8GW规划，地面电站6GW，“但14GW是一个备案目标，并不是最终要完成的数据。现在看来，10GW是会完成并且超越的。”NO.9联合光伏建首个众筹模式电站互联网金融开启光伏电站新思维1月22日，一则马云欲携支付宝二期进入光伏电站领域的消息让整个光伏界热血沸腾，互联网金融在电站资产上的探索为光伏开辟了一条全新绿色融资通道。一时炸开了锅。不过后来证实阿里巴巴并未有什么动作。2月20日，招商新能源集团旗下联合光伏携手国电光伏和网信金融(众筹网)等在深圳共同启动光伏互联金融战略合作，并召开发布会，通过互联网众筹的新模式在深圳前海新区联合开发全球第一个兆瓦级的分布式太阳能电站项目，这是国内光伏电力行业与互联网金融的第一次牵手。据介绍，联合光伏上述项目将通过互联网众筹平台，即众筹网以众筹的模式向公众募集资金。该项目初步计划通过众筹模式向有志于投资光伏电站的资金提供者发起募集。此项目的众筹平台为众筹网，资金监管为国开行深圳分行，投资者数量限制在100人以内，每人最多认购一份，每份为10万元人民币。在投资回报方面，该公司相关资料则显示：投资者享有对应的预期合理回报，未来对应股权可进行撮合交易。光伏互联金融的新模式，是新能源领域的一次创新，是推动光伏电站行业长期可持续的发展的好方法，而且，通过创新的互联网方式让全民共同参与到光伏新能源产业的发展以及低碳减排的行动中来，更是别具意义。不过，尽管互联网金融介入光伏电站资产这一创新模式受追捧，其潜在风险也不得不考虑。一般意义上认为，电站投资的主要风险在两点：一是光伏电站运营周期长，国家现已出台的上网电价及补贴的20年期限是否存在连续性;二是电站质量一旦出问题，将会引起投资收益的打折。
